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《从你的全世界路过》面世，电影体系又诞生了一个新分支，叫微博电影。和一百四十个字的微博一样，它也把人物拍平，将故事斩去头尾，把生硬的结论用漂亮的金句加粗。两个小时里，它似乎讲了许多故事，又好像除了些唏嘘感慨声，什么音都没发出来。细碎，而且浮光掠影。
编剧张嘉佳说，他想做一个“万家灯火”的电影，爱情、亲情、友情都在其中。作为一个初次尝试电影的人，他未免过于天真。作为微博红作家，他有写漂亮短句的能力，尤其擅用捕捉情绪的比喻，但离能用镜头语言讲故事的电影人相距实在太远。就这部电影来看，他甚至都不是能看见万家灯火的讲故事的人。喏，比如这些爱情故事。
陈末和小容，是从大学就相恋的情侣兼搭档，多年志同道合的浓情蜜意可想而知。越是年少的情感，在遭到现实狙击时，火山地震般的反抗与撕裂越是剧烈。但这俩人的分手，却草率如玩笑，一个在直播时说分手，低眉说句想了很久就当做内心争斗，另一个则推门就走，吼了两句，连价都不还，就放过往日那些浮云白日庄严温柔。
心理学家说，坏消息来时，人的情绪会依次经历否定、愤怒、讲价、悲伤、接受五个阶段。你看，年过半百的李宗盛，分手多年后都忍不住要在歌里叫痛：走远的我不追，我只是想问清原委。
再比如，岳云鹏扮演的猪头痴爱校花八年，各种呕心沥血，但故事里却没有任何支撑这种偏执的因由。到底是孤儿出身，渴望情感？还是外貌上的缺陷造成他自我价值感过低，于是愿为漂亮的伴侣肝脑涂地？
一个没有来处的人，是不可信的。没有因由的情感，也无法在观众心中落地。茅十八和荔枝，更是生硬得让人怀疑是不是荔枝偷偷喂了他什么药，一个只爱摆弄电器的宅男变突然成撩妹高手，没脸红心跳一下，就从见面就转身跑变成爱到可以豁出命去。
观众看不到一点电光火石，只有主创喊得声嘶力竭：他们相爱，就是相爱！
爱情的桥段没有根基，友情也是。我也听过“朋友遭难，将自身全部身家慷慨相赠”的故事，比起慷慨相赠的那个动作，当事人更重视的是他们经过的坎坷岁月，以及彼此心思想通的默契。可这三人，看不出酒肉朋友之外的深情厚谊，突然猪头要买房，另两位就掏出全部身家。这不是情意，是荒唐的儿戏。
至于亲情那一段的蜻蜓点水，愈发暴露了写故事的人既不懂亲情，也不懂失智症。忘掉儿子的母亲，居然会转头问儿子：“你贵姓啊，陈大哥？”
写故事如此草草，又这样迷恋伤感的底色。让人忍不住想问，到底他们是害怕真实，于是止于伤感，又用轻薄的幽默来修饰？还是，压根不知人间烟火色？听说，很多敬业的演员都会为人物写小传。梁家辉拍《黑金》前，搜罗了摞起来有一米多高的台湾*坛资料，细细地思索人物遭际性情，为他设计衣食住行，一个小传写了十万字。《寒战》里，他鼻上那副眼镜便是他自己加的，缺了那副眼镜，心思深沉的官僚形象是不是欠了画龙点睛那一笔？李明启拍《还珠格格》时，也苦思容嬷嬷愚忠的原因，她的小传里，将这种感情设定为失子寡母对养女的移情。
让他们来写这些故事，随便挑其中一个，追溯因由、描绘心理，都不至于停留在这样浮且浅的表面吧。
于是，这部看似塞得满满的电影，毫无将观众带入故事情境的力量。所有的人物都在竭力表演伤感，像装着诱饵的鱼钩，在鱼群里晃来晃去。一定会有年轻的傻鱼上钩，那些正在沉浸在自己伤感中的人，恰好被他们捕捞到，将这一刻的心理暗示当成共情。创作者这般取巧，实在不知叫人说什么好。
阎连科曾表达过对80后作家的失望，因为他们热衷于肤浅的记述，热衷将珠穆朗玛峰迷你化成一只小羊羔。
这部电影，恰就是这种趋向的明证：所有的人物，都用一种声腔说话；所有的故事，都远离真实流于生造。说故事的人明明看到了那些流着脓的伤口，他却只取出一张创口贴来贴上，连朝那脓水看上一眼的勇气都没有。那创口贴还是hellokitty的呢。
所以那万家灯火里，只有红*蓝绿的闪闪灯火，没有灯下你我。
当然，这部电影并非一无是处。
导演张一白拍MV出身，这一百来分钟的画面，帧帧漂亮。重庆头一回这么洋气，从临江顶楼的播音室往下望，那个从来在银幕上只展露火锅、小面和山路的山城倏忽变成满载心事的魔幻都市。
还有岳云鹏的表演，也出乎意料的从影帝和鲜肉那抢了戏。大约苦孩子出身，对胆怯与强颜欢笑的苦涩太过了解。他追车哭喊的那一段，是电影里数得着好片段。
每回评价这样的电影，我心里其实都在打鼓。因为总有人说：你不爱，自然有人爱，你说它浅薄，但我们还偏偏就喜欢电影像微博。可我始终不信，于是想请教诸君，真的吗？你们真的爱吗？
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